Trong một cuộc trò chuyện thẳng thắn gần đây, nam diễn viên kiêm đạo diễn hành động người Mỹ gốc Việt Johnny Trí Nguyễn đã chia sẻ suy nghĩ về tình yêu, mối quan hệ và sự trở lại màn ảnh rộng rất được mong đợi của mình. Sau gần một thập kỷ vắng bóng, Nguyễn đã quay trở lại với ngành công nghiệp điện ảnh với bộ phim “Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh”, đảm nhận cả hai vai trò đạo diễn hành động và diễn viên.
Nguyễn tiết lộ rằng động lực cho dự án võ thuật lịch sử đầy tham vọng này bắt nguồn từ niềm đam mê lâu dài với nghiên cứu lịch sử. Anh coi “Hộ linh tráng sĩ” không chỉ đơn thuần là một bộ phim hành động mà còn là một sứ mệnh văn hóa. Anh cho rằng Việt Nam sở hữu một lịch sử xung đột dày đặc và đầy tính điện ảnh, và anh cam kết đưa niềm tự hào dân tộc lên màn ảnh rộng một cách đầy ấn tượng.
Được biết đến với cách tiếp cận đòi hỏi cao trong các cảnh hành động, Nguyễn ưa chuộng sự chân thật hơn là các hiệu ứng đặc biệt quá mức. Anh giải thích rằng bộ phim khám phá một phong cách chiến đấu cổ điển và sống động hơn, tập trung vào võ thuật sinh tồn. Kịch bản yêu cầu độ chân thực cao, với các diễn viên mặc áo giáp nặng, cưỡi ngựa thật, và sử dụng vũ khí chế tạo từ titanium. Cách tiếp cận nghiêm ngặt này có nghĩa là ngay cả những diễn viên không có nền tảng võ thuật cũng phải trải qua quá trình huấn luyện chuyên sâu để chịu đựng các yêu cầu thể lực như những người chiến đấu chuyên nghiệp.
Việc cân bằng giữa vai trò diễn viên và đạo diễn hành động đã tạo ra một thách thức lớn. Nguyễn luôn đẩy bản thân, đội ngũ và các diễn viên tới giới hạn để tạo nên những cảnh quay cuốn hút. Một trong những khía cạnh khó khăn nhất là huấn luyện ba diễn viên chính thiếu kinh nghiệm võ thuật trong nhiều tháng trước khi bấm máy. Mục tiêu không chỉ là thực hiện các động tác mà là làm cho các bài biên đạo chiến đấu trông tự nhiên và liền mạch trên màn ảnh.
Nguyễn cũng nhấn mạnh quá trình hậu kỳ đầy gian truân, đặc biệt ở khâu dựng phim. Quay ở tốc độ 90 khung hình mỗi giây cho màn hình IMAX, quá trình dựng phim đòi hỏi một con mắt cực kỳ tinh tường với từng khung hình. Riêng cảnh tấn công mở màn và trận chiến cuối cùng đã khiến anh tốn không ít thời gian làm việc chăm chỉ, kéo dài từ một tháng rưỡi đến hai tháng để đảm bảo nhịp điệu trôi chảy và chân thật.
Khi bàn về vị thế của điện ảnh Việt Nam trên sân khấu toàn cầu, Nguyễn nhấn mạnh đến tầm quan trọng của việc phát triển một ngôn ngữ điện ảnh Việt Nam độc đáo. Anh tin rằng trong khi các nền điện ảnh châu Á khác như Trung Quốc và Thái Lan đã tạo dựng được phong cách riêng biệt, Việt Nam cần phải tạo ra con đường của mình thay vì bắt chước các mô hình hiện có. Anh chỉ ra rằng lịch sử phong phú và phần lớn chưa được khai thác của Việt Nam là một lợi thế đáng kể. Bằng việc tìm ra bản sắc độc đáo của văn hóa và võ thuật Việt Nam, anh cho rằng ngành này có thể tránh được sự cạnh tranh và thúc đẩy di sản của mình ra quốc tế cũng như làm sâu sắc hơn sự hiểu biết địa phương về cội nguồn văn hóa.
Về các nhân vật anh hùng trong “Hộ linh tráng sĩ,” Nguyễn miêu tả họ là đặc biệt và không theo lối mòn. Khác với những câu chuyện điển hình, nơi nhân vật chính rõ ràng từ đầu, bộ phim này giới thiệu nhiều anh hùng khác nhau qua các tuyến truyện, mỗi người đều tượng trưng cho những cá tính và phong cách chiến đấu riêng biệt, thể hiện hành trình nội tâm từ lòng thù hận đến chính nghĩa của họ. Anh hy vọng khán giả sẽ bị cuốn hút vào câu chuyện, dần dần khám phá ra bản chất anh hùng thực sự bên trong mỗi nhân vật.
Dù chi phí tài chính và lao động đáng kể, Nguyễn cho biết anh không bị áp lực bởi doanh thu phòng vé. Từ góc độ nghệ thuật, trọng tâm của anh là tạo ra một tác phẩm nghệ thuật đầy đủ và thỏa mãn, với việc khán giả trân trọng lại là phần thưởng cuối cùng. Tuy nhiên, anh bày tỏ hy vọng cho sự thành công thương mại của bộ phim, coi đó là một bước đệm cho những đầu tư trong tương lai vào các bộ phim lịch sử trong ngành điện ảnh Việt Nam.
Ngoài cuộc sống công việc, Nguyễn chia sẻ triết lý về sự mãn nguyện cá nhân của mình, lưu ý rằng anh không ngừng tìm kiếm cảm hứng sáng tạo, dù là trong những chuyến đi mô tô khắp Việt Nam trước đây hay trong công việc hiện tại tại phòng dựng phim. Anh dành phần lớn thời gian chủ động của mình cho nghề, thường làm việc muộn đến tận đêm, và cảm thấy cuộc sống hiện tại của mình đang tràn đầy, cho phép anh tập trung năng lượng trí tuệ của mình.
Về tình yêu và hôn nhân ở tuổi 52, Nguyễn nhấn mạnh rằng tình yêu thực sự vượt qua các mối quan hệ hình thức. Anh cho rằng có những trường hợp tồn tại kết nối mà không có tình yêu, và ngược lại, có tình yêu mà không cần quan hệ chính thức. Đối với anh, yếu tố tự nhiên nhất là không gian của tình yêu, kết nối sâu sắc giữa các tâm hồn. Anh xem các mối quan hệ có cấu trúc như là “giới hạn” có thể biến các cá nhân thành “người giám ngục” của nhau thông qua các quy tắc và kỳ vọng áp đặt. Do đó, anh coi trọng tình yêu hơn là tính gò bó của các mối quan hệ truyền thống.
Khi được hỏi liệu đối tác của anh có đồng tình với quan điểm này, Nguyễn giải thích rằng sự hiểu biết nền tảng là rất quan trọng trong mối quan hệ. Nếu “luật lệ nội tâm” của họ quá khác nhau, sự kết nối sẽ không thể tồn tại. Anh ưu tiên sự chân thành trong cuộc sống riêng tư của mình, từ chối tham gia vào các cuộc giao tiếp không chân thực để thỏa mãn những thiếu sót cá nhân. Anh tin tưởng vào việc chân thật với chính mình, cho phép kết nối thực sự nếu đối tác cộng hưởng với tư duy và quan điểm của mình.
Cuối cùng, khi nhận xét về diện mạo tươi trẻ, Nguyễn cho biết vẻ ngoài tích cực của anh xuất phát từ cảm giác bình yên và hạnh phúc nội tại, hơn là từ những cảm xúc dao động hay sự công nhận từ bên ngoài. Anh cho rằng năng lượng tích cực mà khán giả cảm nhận được là từ khả năng sống hết mình và dành 99% năng lượng cho dự án phim đầy đam mê. Anh nhấn mạnh ưu tiên và nuôi dưỡng bản thân nội tâm, tự nhiên và bình tĩnh của mình hơn là việc tuân theo các quan điểm của công chúng.